申请精华帖子 教大家怎么理解宋词

天天学习

上传了这么多的宋词，让大家在等待汉之殇的间隙可以增加诗词造诣，看多了，自己也就会作诗了。其实个人感觉宋词比唐诗更有韵味，更有意境。婉约拍，豪放派等等，我们初中就学过，下面说说宋词的理解和结构
一：宋词的起源与发展
关于词的起源有两种说法。一说是词起源于隋，是当时兴起的、以汉族民间音乐为基础、糅合少数民族以及外来音乐而形成的“燕乐”的歌词。另一说是词产生与唐，开始称为“曲子词”，最初产生于民间，到中唐时期一些文人也开始创作词。不管哪种说法，可以肯定的是，词是经过五代到宋才发展到鼎盛时期，所以我们现在说到词，便说“宋词”。
关于现存词的数量，在唐和五代仅有八十余家，近二千首，宋词却达到一千四百三十余家，近二万首。由此可见词在进入宋时期的鼎盛。
北宋时期的统治者为了避免晚唐、五代的历史教训，早在建国初期就怂恿高级将领交出兵权，建立以文职为主的官僚队伍，为了换取这一阶层的忠勤服务和安慰已经交出兵权的高级将领们，统治者也必须给他们以优厚的生活待遇。因而，当时的达官显贵蓄养家妓成风，士大夫阶层文酒雅集的风气十分盛行。此外，经过了长期战乱之苦的人民，在政权统一后，加上社会生产力的恢复和发展，使得当时都市经济日益繁荣，市民阶层急剧膨胀。他们口腹之余自然要娱乐。于是，上层社会和中下层社会对于声歌的要求和依赖日益成风。这就构成了宋词发展的合力。而由于这两种社会阶层有着不同的艺术旨趣，与之相应的词的创作面貌也就大相径庭。这是宋词和其他艺术作品的不同之处。
宋词的艺术高峰出现是在第四代君主仁宗统治时期，代表作家是晏殊和欧阳修。他们都是官至宰辅，作品侧重反映士大夫阶级的悠闲自得的生活和流连光景、伤感时序的情怀；所用的词调也都是以唐五代时期的小令为主。晏殊的幼子晏几道也擅小令，与其父合称“二晏”。他是由贵公子降为寒士的，所以，他的词多数的反映人世沧桑和悲凉。当时，按照流派还是以晏欧为主。
市民阶层的作品也是在仁宗时期达到了艺术的高峰，其代表作家是柳永。他精通音律，长期混迹青楼楚馆。与民间乐工、歌妓合作了创制了许多新腔，大多是更为适宜的表现了繁复多变的都市生活的慢曲长调。慢词在民间早已有之，但是，士大夫们较为矜持，宁愿选择类似五七言近体诗的短调，也决不填写所谓的哇声淫曲。柳永是扭转这种现象的第一人。
北宋时期词坛上就呈现着以士大夫为代表的“雅词”，和以市民为代表的慢曲相互对立的局面。
柳永的词委婉流畅。虽然完成了第一次转变，但是，还是没有改变“艳科”的藩篱。当文学史家站在更高处给宋词划分流派时，还是将柳永与晏殊、欧阳修并为“婉约派”的行列。北宋建国六十年后，社会繁荣背后隐藏着的阶级矛盾、民族矛盾、统治阶级内部不同政派间的矛盾日益尖锐。仁宗庆历年间的“新政”和神宗熙宁、元丰时的“变法”，虽然都因大地主阶级的阻挠而失败，但是，“豪放派”却因之而兴起。豪放派的创始者和代表人几乎都是“新政”和“变法”的支持者。他们将改革中的豪放和受到的挫折曲折的反映到文学包括词中，是可以断言的。
“豪放派“的最早发起人是出身贫寒、贵不忘本的范仲淹，他曾经率宋军抗击西夏党项族政权的武装侵略，后来又主持过“庆历新政”。但是，他的词仅仅传下来五首。进入北宋后期，神宗时代的大改革家王安石不但继承了范仲淹，他在词坛上主要的贡献是从理论上否定了词必须合乐的世俗观念。从而使“豪放派”的创作音在弦外。这就一定要松开束缚着词的音乐枷锁。在这一点上，时代略晚于王安石的苏轼要走得更远。
苏轼不喜欢剪裁声律，他只是把词当作一种新体诗来作。他在词里怀古伤今、论史谈玄。既有“大江东去”的豪放，又有“挽弓射虎”的激昂。还有“口渴思茶、扣问农家”的随和平易。他是“豪放派”当之无愧的奠基者。
北宋后期的婉约词人中，秦观是艺术造诣很高的一位。他的词达到了虽不识字的人也能懂的境界。接下来的另一位婉约词人就是徽宗时期掌管国家音乐机构大晟府的周邦彦，他在继承柳永的基础上，进一步发展了婉约的艺术形式。他创作了大量的与前人不同的慢曲长调，词中千门万户，集婉约派之大成，开革派律之风。
南宋时期最早的爱国词作者要属岳飞，虽然他的词仅存三首。但是，他那“壮怀激烈、气吞河山”的气概一直激励着中华民族反抗外来侵略的人们。也曾教育和鼓舞过千百万人。爱国词作者代表者还有以“二张”并称的张元翰和张孝祥，他们都是高宗绍兴年间的爱国词人。在爱国词人的大家庭里更高的闪烁着辛弃疾、陆游、陈亮、刘过等几颗璀璨的星！
南宋时期婉约派词人李清照，她一生跨过两宋，徽宗时期她的作品真正的属于女性自己的心声，既有对爱情的纯挚，又有天真和缠绵。南渡以后，她的激情转化为对国家的热爱和对生活的凄叹。
到了南宋后期，词坛上再次出现了一个不同与豪放和婉约的派别------格律派，代表人是姜夔和吴文英。他们精通音律，擅长言情咏物，格律严谨，措辞高雅，颇的周邦彦之传。
南迁一百五十年后，宋词渐渐的落下帷幕，这时期的代表作家有文天祥、刘辰翁、周密，蒋捷等人。他们无时不刻的抒发对故国的思恋和无力的哀怨。就在这立体的声乐之中，宋词走完了她三百年的历程。
二：词律
1：词调、词牌和词谱
词调是指写词所依据的乐谱。由于乐谱早已失传，在今天已经无法确知了，但是根据某一词牌的
平仄、押韵以及这一词牌所表达的感情，大致还可以推知某些词调原来的声情。
词牌是各种词调的名称，比如我们常见的；满江红、念奴娇等等。词牌有两点要注意的；（1）；同一词牌可以有不同的名称。例如，西江月又叫步虚词、江月令，念奴娇又叫大江东去、酹江月、百字令等等。反之，同一名称也可以有不同的词牌，例如卖花声既是浪淘沙的别名，又是谢池春的别名。
（2）：同一词牌可以有不同的别体。这是因为最初词的创作是由音乐而定词的，为同一乐曲而填的歌词，字数声韵可能不完全一样；后来模仿一些代表作品的词，由于模仿对象不同，字句也就可能有出入。这样就形成同一词牌的不同体。现存的词牌有八百多个，共有二千多个体。
词有小令、中调长调之分，是根据字数分类的。传统的说法是五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十字以上为长调，实际上不用那么严格。
词调又可以根据分段的不同分为单调、双调、三叠、四叠。不分调的叫单调，如调笑令、忆江南等。分两段的称为双调，这两段叫做前后阕。例如，西江月、菩萨蛮等。三段的叫三叠，例如兰陵王。四段的叫四叠，只有莺啼序一调。
三：词韵
词韵和诗韵不同，近体诗（特别是律诗）是封建社会科考的题目，用韵有正三；词韵式的规定，词只是“诗余”不曾有过正式规定的词韵。宋词的作者大多是以宋代的实际语言用韵。宋元时期也曾经有人把词韵加以归纳，但这些都以失传，到了清代，编写词韵的很多，最通行的就是戈载编著的《词林正韵》，大体上是根据“平水韵”（106部）编写而成。可以归纳为十九部，如下：
一部：平声东冬、上声董肿、去声送宋。
二部：平声江阳、上声让养、去声降漾。
三部：平声支微齐、又灰的合口呼；上声纸尾荠，又贿的合口呼；去声置未霁，又太队的合口呼。
四部：平声鱼虞、伤生语雨、去声御遇。
五部：平声佳韵的大部分，灰韵的开口呼；上声蟹韵的大部分，贿韵的开口呼；去声卦韵的大部分，太队的的开口呼。
六部：平声真文，又元韵的开合两呼；上声轸吻，又元部的开合两呼；去声震问，又愿韵的开合两呼。
七部：平声汗删先，又元韵的齐撮两呼；上声的旱潸铣，又阮韵的齐撮两呼；去声的翰谏霰，又愿韵的齐撮两呼。
八部：平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。
九部：平声歌，上声哿，去声个。
十部：平声麻，又佳韵一部分，上声马；去声驾，又卦韵的一部分。
十一部：平声庚青蒸，上声梗迥，去声敬径。
十二部：平声尤，上声有，去声宥。
十三部：平声侵，上声寝，去声沁。
十四部：平声覃监咸，上声感槛琰，去声勘艳陷。
以上舒声。
十五部：屋沃。
十六部：觉药。
十七部：质陌锡职缉。
十八部：物月曷黠屑叶。
十九部：合洽。
以上入声
以上的十九个韵部的运用：
（一）：一韵到底。或都是平韵，例如渔歌子、浪淘沙、水调歌头等。或者都是仄韵（上、去），例如渔家傲、摸鱼儿等；或者都用入声韵，例如念奴娇、水龙吟等。词韵虽然是平、上、去为同一部，但是，平声和上去声不能通押，只有上声和去声可以通押。
（二）：同部平仄互押。实际上是同部平声和上去互押。例如司马光的《西江月》词中：“相见 争 如 不 见，有 情 还 似 无 情。笙 歌 散 后 酒微 醒 ， 深 院 月 明 人静。”“情”和“醒”就是上、去互押。这里我们要说明一下，同押和互押的概念。同押和互押的性质是不同的。通押是任意的，例如摸鱼儿词牌中的上、去是通押，何处用上声，何处用去声是任意的。而互押的位置是固定。例如西江月词牌中规定，前后阕的第二、第三句必须押平韵，第四句必须押仄（上、去）韵。
（三）：平仄换韵。通押和互押是在同一韵部之内。换韵则是改换韵部。何处换韵也是固定的。例如，菩萨蛮词牌中用韵是；两仄、换两平。又换两仄，又换两平。以李白的菩萨蛮为例。“平林 漠 漠 烟 如 织，寒 山 一 带 伤 心 碧。暝 色 入高 楼，有 人 楼 上愁“词中”“织”（仄韵，去声“置”部）“碧”两个仄韵，换“楼”和“愁”两个平韵。
三：词的平仄
词的平仄和诗的平仄有两点不同。（1），词的平仄比诗的平仄更严。诗在有些地方是可平可仄，词却规定必平或者必仄。而且，仄声有时还要分上、去、入。（2）律诗可以以平仄相间的律句为主，词则除用平仄相间的律句外，也用相当多的叠平叠仄的拗句。（平仄相间和叠平叠仄都是指二、四、六字的位置）从字数上来看，律诗只有五字和七字，而词却从一字到十一字都有。这里就不一一列举。
具体每个词牌中的每个位置用那种韵（平仄），这里有宋词概述（五十首）和白香词谱（一百首）
四：词的对仗
词的对仗和诗的对仗有几点不同
（一）：近体诗的对仗是律诗的要求，而词的对仗是自由的。在字数相同的一个句子里，可以用对仗，也可以不用。例如岳飞的〈满江红〉中“三十功名尘与土，八千里路云和月”一句，可以用对仗，也可以不用。
（二）：律诗的对仗是平仄相对，即平对仄，仄对平。词的对仗有两种：一种是律诗式的对仗，即平仄相对，例如晏殊的《浣溪沙》中，“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”就是平仄对仗。另一种是非律诗式的对仗，即平仄不完全相对，甚至平仄相同。例如，苏轼的〈江城子〉词中“左牵黄，右擎苍。”就是仄平平相对。
（三）：律诗的对仗避免同字相对，词的对仗不避同字相对。例如苏轼的〈水调歌头〉中的“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”就是同字“有”相对。由一个字豆（豆；就是一个句子在为了表达一种意思而特别设置的一个引字。一般是动词或者虚词，有领偶和领排之分，在这里就不详述了。例如柳永的〈雨霖铃〉中的“念去去千里烟波”中的“念”字就是字豆。）领起的几句，往往也可以对仗

qq272708110

现在有谁不会用百度的？
这些东西百度百科都有~！
楼主发这来是只为发帖而发帖的吧？
在这论坛里有几个会来看你这些？

天天学习

qq272708110 发表于 2012-10-28 23:42
现在有谁不会用百度的？
这些东西百度百科都有~！
楼主发这来是只为发帖而发帖的吧？

随便看。。。。。。。。。。。。。。头像是本人

叶瑞洋

好多哦看看

酱油小王子

强烈支持楼主ing……

天天学习

酱油小王子 发表于 2012-10-29 02:40
强烈支持楼主ing……

看来是宋词同道啊

000000

精品之源，强烈推荐！

天天学习

000000 发表于 2012-10-29 20:25
精品之源，强烈推荐！

不客气！！

qq272708110

天天学习 发表于 2012-10-28 23:53
随便看。。。。。。。。。。。。。。头像是本人

你还转的不全面~！韵有《中华新韵》《平水韵》，词牌可参照《白香词谱》，另百度百科有平仄对照表~！

天天学习

qq272708110 发表于 2012-10-29 23:02
你还转的不全面~！韵有《中华新韵》《平水韵》，词牌可参照《白香词谱》，另百度百科有平仄对照表~！ ...

你了解的这么多！你是搞研究的？

qq272708110

天天学习 发表于 2012-10-29 23:07
你了解的这么多！你是搞研究的？

偶知道你看过那些~！偶只是在提醒你摆一套上来比只摆些片段好 ~！这至少说明你是专心真诚执意热情的~！

天天学习

qq272708110 发表于 2012-10-29 23:40
偶知道你看过那些~！偶只是在提醒你摆一套上来比只摆些片段好 ~！这至少说明你是专心真诚执意热情的~！ ...

说的对，，我去摆一套上来。但是帖子不能编辑了没=，我要开新帖还是摆在下面楼层？

天天学习

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