狄仁杰之通天帝国
序一 为什么是狄仁杰 陈国富/001序二 电影与小说 南派三叔/003
序三 大唐大唐 江南/006
序四 十年一剑 杨小邪/011
第一章 洛阳奇案/001
第二章 双雄初探/025
第三章 鬼城追凶/059
第四章 六道组织/089
第五章 局中局，局外局/121
尾声/145
后记一 隐藏情节/149
后记二 一个小女人眼中的小女人/181
序一 为什么是狄仁杰
陈国富
为了电影的上映，有广告公司来提案，建议《狄仁杰》应该一律用繁体片名，“杰”应该作“杰”，开始我没太明白，这很重要吗？接着他们说杰里有桀，代表这个人物的真精神，品格独立＼坚持走自己的路。恩嗯，我一向用繁体字，有时反倒是对字里的趣味视而不见了。
十年前，我第一次想去创造这个人物，是因为一位外国朋友，人称老芭。老芭说很多西方读者知道有这么个中国神探，老想拍成电影。狄仁杰我听过，但这人具体干了什么我不清楚。找了《狄公案》来看，看了半本搁下了，虽说案情千奇百怪，但办案手法过于胡闹，重点还是放在骂武则天和她的亲信，这跟我想象的电影题材距离太远。高佩罗的小说我也翻了翻，同样看不进去，觉得他创造的那个《狄法官》扭扭捏捏，不堪担当英雄的大任。史料记载，狄仁杰病故时，“朝野凄恸”，武则天哭着说“朝堂空了”。这是什么样的人物？
００２
是的，我心里有个狄仁杰的形象，尽管我对那个七世纪的真实的人物一无所知。我想象他是个时髦的老古板，时髦因为他幽默、机灵，因为他能飞能打；古板因为他严格坚守专业侦探精神，威武不能屈，富贵不能淫。我希望看到这样一个中国神探，我相信中国人愿意有这么一个神探。
就怀着这一厢情愿的想象，我试了十年，找了张家鲁写剧本，不断向他催眠，“有这么一个人，相信我”。剧本有了，到了王中磊那儿，“没错，这人物肯定能拍十部电影”。问徐克愿不愿意接手，终于变成“不用再怀疑了，这就是狄仁杰”。
我们都相信了，而且为了让狄仁杰重见天日，付出的比我更多。狄仁杰有幸，一个从小官干到特大管，再从大官干回小小官——期间被诬陷、刑逼、流放的中国杰出公务员，一千四百年后得以死而复生。他振奋人心的形象终于不会遗落在晦暗的史料里，而是活跃在我们浮想联翩的小说里、银幕上。
我唯一的遗憾，就是少个“皇家首映礼”，武则天率领满朝文武，盛装走过长长的红毯，出席世界首映，映后狄仁杰很酷有很腼腆地上台，满场起立喝彩致敬······
《狄仁杰之通天帝国》监制 《风声》导演 陈国富
2010/7/25于香港
序二 电影与小说
南派三叔
在写这份序之前，对于这本小说有一个错误的判断，这种判断大体是来源于张家鲁、陈国富以及徐克老师合著的那份三稿剧本。
实话实说，在未看小说之前，我已经拜读过剧本。那是在去香港的飞机上，本着偷师的态度，我打算再那两个小时内把剧本拆成小块让我能从中窥得一些奥秘，没有想到的是，那两个小时我没有时间注意结构，从头到尾，我甚至能感觉到里面人物的呼吸，电影尚未上映，但是我当时感觉，那一定是一本很侠很徐克的东西。
气息，整个电影带给我的应该是一份徐克独特的那种气息。
所以，我自然而然把这本小说，想成了相同的东西，来自于张家鲁和陈国富的故事原型，来自于徐克的影，你还能如何？
在原则上我是不起大的，因为，徐克的东西的气息，我相信只有通过画面才能表现，这是文字的极限所不能达到的，之所以电影艺术不同于小说艺术，或者两者很难达到相同的表现效果的原因我是很理解的。
一个由形达意，一个由意达形。
不过，拿到小说之后，我发现我错了。
这本小说完全不是我想的那样，他没有束缚在徐克那种飘逸空灵的图像化的东西里，作者用文字代替图像让故事变得更加有张力，这让我眼中一亮，因为这是正确的思路，你想在一本小说中体现电影中的痛快淋漓是不可能的，小说有小说自己的快感和乐趣。如果我要去追求前者，那么最好的办法是去看电影，但我现在，手里捧的是一本书而不是爆米花，所以我喜欢的，更是后者。
不过，这还只是我发现的第一个想不到的地方，作者在这一步，把整个故事都扼杀在自己的笔下，然后再让他们再自己的笔下重生，让很多的人和事都无限复活和延伸起来······此后，他还做出了更多让我觉得匪夷所思的事情。
比如说，这是第一本我所看到的小说的篇幅比剧本篇幅还要精短的作品，在极度精简的电影剧本之后，作者如何做到这一点，并且还能让故事不减而增的更深入和丰满，我觉得这是件非常奇迹的事情。
又比如说，这是第一本完全颠覆了狄仁杰形象的小说，关于狄仁杰的小说，我大体上都看过，从最 速度沙发鼎！:loveliness: 前来围观顺便一水 抬头微笑 发表于 2012-2-12 09:55 static/image/common/back.gif
前来围观顺便一水
谢谢你的“顶”力相助
页:
[1]